Kako navode francuski i britanski naučnici u studiji objavljenoj u časopisu „Ej-Si-Es Pablikejšns“, njihova analiza mikro uzorka osnovnog sloja boje otkrila je jedinstvenu mešavinu visoko saponifikovanih ulja (ulja u kombinaciji sa bazama) i visokog udela olova i beli olovni pigment kome nedostaje cerusit.
Pored toga, otkrili su retko jedinjenje zvano plumbonakrit, jedinjenje koje je stabilno samo u alkalnom okruženju prvog sloja boje. Naučnici ističu da je ovo potvrda da je Da Vinči koristio prah olovnog oksida za zgušnjavanje i sušenje boje.
Ističu da je retko jedinjenje osnovnog sloja bilo drugačije u recepturi uljane boje, što ukazuje na to da je Da Vinči nameravao da pripremi gustu boju za pokrivanje drvene ploče na kojoj je bila naslikana Mona Liza.
Ali to nije jedino otkriće koje je iznenadilo naučnike i istoričare umetnosti. Pored plumonakrita, otkriveno je i jedinjenje šanonit, što je prvi takav slučaj u istorijskoj slici. Iako je i sam Da Vinči u svojim beleškama pominjao svoje recepte za boje, one nisu bile precizne niti su otkrile koja jedinjenja je koristio prilikom mešanja boja.
Kako ističu u studiji, ova otkrića su pružila dragocene nove uvide u slikarske metode i materijale Leonarda da Vinčija.